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Uma, três, quatro, sete horas é o tempo necessário para que um feminicídio seja cometido no Brasil. 44,9% é a estatística do aumento da violência doméstica no estado de São Paulo, no quinto país que mais mata mulheres no mundo. A dureza absurda de fatos inegáveis, que revelam a misoginia sistêmica do país, comum aos olhos do espectador, passa despercebida em minúcias cotidianas, mas é escancarada em um dos últimos lançamentos nacionais da Netflix: Bom dia, Verônica.
Baseado no livro homônimo, escrito pela criminóloga Ilana Casoy e o romancista Raphael Montes, a série segue a protagonista, Verônica Torres (Tainá Muller), escrivã de uma delegacia em São Paulo, à medida em que ela se deixa envolver em dois casos de violência contra a mulher, um de abuso sexual e o outro de violência doméstica e homicídio. O enredo principal segue Janete (Camila Morgado), vítima de Brandão (Eduardo Moscovis), um coronel da polícia militar que rapta e violenta mulheres em um local remoto, usando a esposa como instrumento para fazê-lo e evoluí com o envolvimento da policial no caso, seguindo suas revelações sobre a misoginia e corrupção inerentes ao sistema para o qual ela trabalha e é, eventualmente, vítima.
Verônica, filha de um policial, sofreu desde muito nova com as dificuldades da vida pautada no sistema executivo brasileiro e é por isso que decepciona ao longo da série, não aprendendo com suas experiências prévias e ignorando-as quando o assunto é tomar decisões, principalmente quando com consequências diretas para sua família. Apesar de entender que esse é um dos pontos que prova a profundidade dos danos morais e sistêmicos da polícia, porque acaba demonstrando um loop corriqueiro de acontecimentos que lidam para um labirinto de opções falsas, esse fato acaba encaixando a protagonista num parâmetro de que a mulher que trabalha bem não consegue se dedicar – ou se importar, em alguns – com a família, tamanha a inconsequência da personagem.
Contudo, conversar sobre o antagonista principal é um pouco mais complexo, porque Brandão não é um homem com atitudes isoladas: ele é uma mescla de Paulos, Joãos, Pedros e muitos outros que passam por nós na rua todos os dias. São homens admirados, amados e que emanam confiança de quem convive com eles, mas que no machismo internalizado destilam todas as suas partes ruins nas mulheres que se veem vulneráveis a atitudes de violência cotidianas. Odiar o vilão de Bom Dia, Verônica, é admitir as partes ruins que constituem todos os homens cis criados por uma sociedade regida e mediada pelo patriarcado.
São, também, sutilezas no roteiro que expõem veemente o machismo que todos têm dentro de si, como piadinhas, alguns gestos de superioridade – ou inferioridade – e quórum de pessoas do gênero feminino e masculino em cada local. Se você já assistiu a série e não percebeu isso, reveja se questionando até onde a normalização da mulher enquanto figura menos frequente em postos de poder é parte de uma sociedade que todos ajudam a construir diariamente.
A série é construída em cima de um clima de suspense, tensão e horror condizentes ao mês do dia das bruxas, provando que a realidade é, muitas vezes, mais assustadora que a ficção – talvez por isso o lançamento nessa época?. Se completa, enquanto obra, no encontro do roteiro, acompanhado por Montes, produção, edição, com as atuações impecáveis de todo o elenco, que entrega em todos os gestos, a alma de um personagem tão livre para fazer suas escolhas, quanto preso numa pequena gama de soluções possíveis dentro de um sistema regido em parâmetros próprios. Os vilões são odiáveis, contudo, os mocinhos entregam carisma, mas despertam a desconfiança de um espectador que, cada vez mais, perde a confiança em amigos e aliados, no ritmo da própria protagonista que se vê, enfim, sozinha e responsável por uma série de pessoas e acontecimentos.
Apesar de ser desconfortável enxergar a personagem se colocando em tantos riscos, seu altruísmo é admirável e propicia uma série de momentos que colocam a empatia de quem assiste em teste. A série é interessante, mas acaba de um jeito quase caricato, dentro da jordana da heroína, que de crença e subserviência à vida policial, se torna justiceira e se vê contra a vários aspectos inerentes a ela.
Bom dia, Verônica, é, por fim, uma série curta e de grande envolvimento que facilitam uma maratona divertida, mas tensa, que se mostra, ao mesmo tempo, objeto de análise e entretenimento, nas mãos de qualquer espectador disposto a se abrir para uma discussão um pouco mais complexa em torno de suas pautas principais.
Assista ao trailer abaixo | Watch the trailer bellow:
One, three, four, seven hours is the time necessary for a feminicide to be committed in Brazil. 44.9% is the statistic of the increase in domestic violence in the state of São Paulo, in the fifth country that kills women the most in the world. The absurd harshness of undeniable facts, which reveal the country's systemic misogyny, common to the viewer's eyes, goes unnoticed in everyday minutiae, but is openly exposed in one of Netflix's last national releases: Good morning, Veronica.
Based on the namesake book, written by the criminologist Ilana Casoy and the novelist Raphael Montes, the series follows the protagonist, Verônica Torres (Tainá Muller), a clerk at a police station in São Paulo, as she lets herself get involved in two cases of violence against women, one regarding sexual abuse and, the other, domestic violence and homicide. The main plot follows Janete (Camila Morgado), a victim of Brandão (Eduardo Moscovis), a colonel for the military police who abducts and rapes women in a remote location, using his wife as an instrument to do so and it evolves with the involvement of the agent in the case, following her revelations about the misogyny and corruption inherent in the system for which she works and is eventually a victim.
Veronica, daughter of a police officer, suffered because of the very Brazilian executive power from an early age and that is why she disappoints throughout the series, not learning from her previous experiences and ignoring them when it comes to making decisions, especially when with direct consequences for her family. Despite understanding that this is one of the points that proves the depth of the moral and systemic damage of the police, because it ends up demonstrating a common loop of events that deal with a maze of false options, this fact ends up fitting the protagonist in a parameter that the woman who is a good employee is unable to dedicate herself - or care for herself, in some cases - to her family, such is her recklessness.
However, talking about the main antagonist is a little more complex, because Brandão is not a man with isolated attitudes: he is a mix of Pauls, Johns, Peters and many others who pass us by on the street every day. They are men who are admired, loved and who emanate confidence from those who live with them, but who in internalized sexism spill all their bad parts in women, who see themselves vulnerable to attitudes of daily violence. To hate the villain is to admit the bad parts that all cis men are made of when created by a society governed and mediated by the patriarchy.
They are also subtleties in the script that vehemently expose the sexism that everyone has within them, such as jokes, some gestures of superiority - or inferiority - and a quorum of female and male people in each location. If you have already watched the series and did not realize it, review it, while questioning as to what extent the normalization of women as a less frequent figure in positions of power is part of a society that everyone helps to build daily.
The series is built on a climate of suspense, tension and horror befitting the month of Halloween, proving that reality is often more frightening than fiction - maybe that's why the release at this time?. It is completed, as a work, at the meeting of the script, accompanied by Montes, production, editing, with the impeccable performances of the entire cast, which delivers in all gestures, the soul of a character as free to make its choices as it is trapped in a small range of possible solutions within a system governed by specific parameters. The villains are hateful, however, the good guys deliver charisma, but arouse the suspicion of a viewer who, increasingly, loses confidence in friends and allies, in the rhythm of the protagonist herself, who is, at last, alone and responsible for a series of people and events.
Although it is uncomfortable to see the character putting herself in so many risks, her altruism is admirable and provides a series of moments that put the empathy of those who watch to test. The series are interesting, but it ends up in an almost cartooned way, within the heroine's journey, who, from belief and subservience to life in the police, becomes a vigilante and finds herself against several aspects inherent to it.
Good morning, Verônica, is, finally, a short and highly involved series that facilitate a fun, but tense marathon, which is, at the same time, an object of analysis and entertainment, in the hands of any spectator willing to be open to a slightly more complex discussion around its main guidelines.
